微电影存在的意义是什么？

第三节　冲突的分类

戏剧冲突主要表现为具有不同性格的人物在追求各自目标过程中所发生的斗争，它不能用抽象的意念去表现。这些形态主要有以下三种。

一、人与人的冲突

人与人的冲突表现为人与人之间意志和性格的冲突，这是戏剧冲突的本质。

（一）个人与个人的冲突

个人与个人的冲突是由于人物之间的敌对关系引发，是指人物间对立的目的和动机出现，交织成错综复杂的戏剧冲突。如《雷雨》中董事长周朴园与工人代表鲁大海的不同动机、封建家长周朴园和蘩漪的不同动机，构成阶级、家庭的冲突。在第二幕中，这种冲突已经面对面地展开：鲁妈和周朴园是旧恨加新怨；鲁大海被辞退和殴打；周萍拒绝蘩漪娶四凤；蘩漪扬言要下毒手，等等。

由于人物之间的性格而引发，就叫抵触。性格冲突，是指人物间对待事物的态度、追求的理想、采取手段的不同所引起的冲突。人物性格越典型就越容易引起冲突。《茶馆》一剧，正是由精明善良的王利发、耿介正直的常四爷等许多性格各异的人物，在相互撞击中引起冲突。意志冲突和性格冲突往往是紧密地结合在一起的，在戏剧中，不能截然分开。

（二）个人与社会集团之间的矛盾

与个人产生冲突的社会集团往往代表某种社会势力或社会观念。在这里，你的角色可能是社会环境所不能接受和允许的。《西西里的美丽传说》中的女主角面对的是她以外的人；《生死朗读》中的男主角面对的是整个反法西斯阵营；《疯狂的赛车》的小人物在莫名的情况下竟成了众矢之的。通常的塑造会把主人公放在一个为社会所不容的境遇，塑造成或形单影只的个体。在个人与群体的矛盾中，个人是塑造的主要对象，群体只是作为背景，反而较为模糊。《英雄本色》里的小马哥，《这个杀手不太冷》中的莱昂都成为剧中的孤胆英雄，正是因为他们的“孤”，才更让人产生对他命运的极度关注，戏剧冲突也越发的精彩（如图6-6所示）。

图6-6　电影《英雄本色》和《杀手莱昂》海报

（三）社会集团之间的矛盾

这种矛盾往往建立在不同阶级不同层次，两个价值观、性质、目的完全对立的两个社会群体之间势力的较量。《罗密欧与朱丽叶》背后的家族抵抗，警匪片中的警察和小偷，武侠片中的正邪两方总是站在相对的两方抗争着，这种矛盾似乎是不可调和的，是在观影者心中烙下印记的矛盾，也就形成了这种类型片之说。应该注意的是这种较量应该是势均力敌的，这样才能造成回合感，悬念也就越发的强烈。正是因为魏蜀吴的三足鼎立才有好看的三国故事。《阿凡达》中，以进行科学实验为目的的善与美的格蕾丝博士和贪婪与邪恶化身的SecFor公司的经理和军方代表上校迈尔斯怀着不同的目的与不同的行为处事的原则和信念在探索潘多拉星和占有潘多拉上产生了巨大的矛盾。发展与摧毁，融合与占有都不可化解。

二、个人或社会集团与环境的冲突

第一，人物与自然环境的冲突。自古以来神话故事中就充满了精卫填海、女娲补天的动人传说，人类就与自然环境做着无休止的抗争。

而在影视剧中这种斗争往往表现为自然环境对人类的生存造成了威胁以及人类的征服过程。黑格尔曾经认为自然的灾难没有什么意义，可是在好莱坞的灾难片中，它却被演绎得淋漓尽致、惊心动魄。

《完美风暴》、《龙卷风》、《后天》、《天地大冲撞》……等都成为啧啧称道的影片，而越发真实的电脑特技更把不可能变成了可能。

第二，人物与社会环境的冲突。这种冲突可以归结为人与社会集团的冲突，因为社会环境所涵盖的时代背景、社会风气、道德准绳、时尚潮流等往往是和与之相对应的集团相吻合的。它对人物的影响十分直接、有力。

《茶馆》展示了维新运动失败后，北洋军阀混战之时和国民党统治时期这三个不同历史阶段中人与社会环境的冲突，通过常四爷被逮捕和康顺子被出卖，表现市民、农民与清末统治阶级的冲突。《西洋镜》交代了在大变革的时代里一个和清代固守思想大背景不相协调的异类国人形象。

三、人物内心冲突

这种内心冲突往往使人物陷于不易摆脱的境地，中国古代戏曲常常以抒发内心冲突的片断作为一出戏的重点。而影视剧中有的就是用大段的内心独白展现此时人物内心激烈的冲突，向希区柯克致敬的李少红导演的影片《门》中男主角长篇大段的近乎癫狂的独白展现了他内心无尽的恐惧与不安（如图6-7所示）。而《一个陌生女人的来信》中，自始至终的带着哀怨和爱的娓娓道来成为女主角心中强烈冲突的表现形式；《阿凡达》里杰克的视频日记也有着异曲同工之妙。

图6-7　电影《门》海报

独白是电影从小说等叙述文体借鉴而来的表现人物内心情感和内心冲突的手段，但是电影电视有时还是体现在动作行为上，所以我们的创作不要堆砌语言，而是要把这种感人的内心冲突外化为动作行为。当几种冲突并存相互作用时就会产生人物与自身的冲突。在《雷雨》中，四凤和周萍都是侍萍的亲生骨肉，要侍萍答应他们的结合，她是既难同意，又无法道出真情的。儿女的要求使她处于进退两难的境地，在内心深处展开了激烈的斗争。80后导演韩延的《天那边》中养尊处优的男主角江可可陪女友在穷乡僻壤支教，是继续留在这里守候他所谓的爱情，还是背包走人回到真正属于自己的世界中。短片《窗户》中的病人是按下急救警报救那个幸运的睡在窗边的心脏病人，还是袖手旁观以得到自己想要的？画面中他把手缩回，盖上被子，当做什么也没发生。这一系列的动作就为我们道出了他心里的秘密：他要是死了，明天我就可以住在窗户边上看到外面的景色了。

综上所述，影视作品中的冲突虽然有这样或那样的具体表现，但是这些都是相互联系不可分割的，他们相互制约相互关联。正因为如此，片中呈现给我们的是有血有肉的角色形象。《泰坦尼克号》中有阶级之间的冲突，有感人至深的爱情纠葛，还有冰海沉船的震撼，这使得它不仅仅是一出单薄的爱情戏剧，更是在社会环境和自然灾难下产生的值得讴歌的传世佳话。而詹姆斯·卡梅隆的又一力作《阿凡达》也是集集团冲突、旷世爱情、战争震撼于一身的里程碑似的杰作（如图6-8所示）。

图6-8　电影《泰坦尼克号》与《阿凡达》剧照