新中国文化五十年

大潮头上看飞虹

－－新中国50年舞蹈艺术掠影

说起新中国的舞蹈，最值得铁笔书于史册的，就是它开辟了全新性质的舞蹈－－属于人民大众的专业艺术性舞蹈。中国至少有5000年以上的舞蹈历史，有过古代王朝宫廷里的盛典之舞，有过令人翩然飘起的女乐之舞，也有过金戈铁马般战阵图式之舞。从本世纪30年代起，老一辈舞蹈先驱者吴晓邦、戴爱莲等人筚路蓝缕，披荆斩棘，又开创了新舞蹈艺术

运动的新局面。

1949年之后，大量专业歌舞团和舞蹈艺术院校建立起来，冠以“中国”之名的古典舞、民间舞、芭蕾舞纷纷设置了自己的艺术规范。一些在战争环境中仍然不放弃舞蹈梦的人们，摘下“战地宣传队”的红色袖标，迈进明亮的教室学习舞蹈专业，成为新中国第一批人民的舞蹈教师、表演家和理论家。优秀的舞蹈作品如同从历史海涛中追逐而来的艺术大潮，形成了一次真正的舞蹈艺术冲击波，从源自民间和戏曲的《红绸舞》到第一部中国民族舞剧《鱼美人》；从翩翩而来的《荷花舞》到第一部中国芭蕾舞剧《红色娘子军》；从高举反帝反封建的古典舞剧《小刀会》到大型音乐舞蹈史诗《东方红》，新中国的人民艺术家们创作了许多属于作品艺术范畴的舞蹈，与中国历史上王公贵族倡导的声色享乐式舞蹈划出了一条截然界限。

它被称之为人民的舞蹈艺术！

60年代中期以后，这大潮突然遭遇阻截。“造反”之舞泛滥肆虐，民间舞蹈艺术被轻视和侮辱，古典舞被扣上“高帽”，现代舞更被视为毒蛇猛兽，芭蕾舞被人为地捧上了“政治样板”的莫名其妙的地位。正义受挫，奸佞横行！

“文革”结束，舞蹈艺术重见天日。以经典性舞蹈作品的恢复演出和外国优秀作品的引进为号角，随着中国改革开放之路的拓展，当代舞蹈艺术进入了大步流星奔向时代前列的状态。舞蹈、舞剧创作呈现高度活跃态势，仅80年代后的近20年间，就有约200多部舞剧问世，创世界舞剧史的奇迹。小型作品更是不计其数！整个80年代可以被称做是突破和希望的年代，新的艺术理想共同激在各个年龄阶段的舞蹈编号内心。当代编号们为舞蹈之单纯的华美而未能深入人心而焦虑，为舞蹈不能像其他艺术那样把触角深入当代细腻而又壮阔的生活而不安。他们强烈地渴望着新舞蹈艺术知识，敞开胸怀拥抱世界最新的舞蹈理念、舞蹈教育方法和创作表演方式。一批青年编导脱颖而出，其中张继刚、苏时进、丁伟等人为佼佼者。以杨丽萍、沈培艺、于晓雪、黄豆豆等人为代表的中国年轻一代表演艺术家，自己谦称为舞者，却实实在在地留在了当代观众的心中。他们，还有她们，正在完成着一次舞蹈领域之重大改革－－从似乎自古以来就是单纯给人声色享乐的表演到当代真正走进千家万户之舞蹈艺术的改革。

这是一场呼唤激情的舞蹈改革，她面向着21世纪！